Фотошоп (Adobe Photoshop) больше не для нас?

На прошлой неделе сообщество любителей фотографии потрясла новость. Adobe меняет схему продажи своих основных продуктов - Photoshop и Creative Suite. Как многие из вас уже слышали, начиная с лета этого года, Photoshop/Creative Suite  будут не продаваться, а арендоваться как Cloud-сервис за ежемесячную плату . 

Как выглядит новая схема с точки зрения рядового пользователя? Очень вкратце: пользователь подписывается на сервис, загружает клиент программы, и работает как с обычным Фотошоп (например). Разница в том, что программа периодически связывается с сервером и проверяет оплачен ли сервис. Если да, то все в порядке, работаем дальше. Если нет, то программа перестает работать и файлы, которые вы сделали открыть уже нельзя! Пока снова не заплатите. $50 в месяц за весь комплекс программ, или $20 за Фотошоп. Вот такой ненавязчивый Cloud-сервис. Причем, наиболее сильно страдающей от нововведений категорией оказываются малые бизнесы и мы — любители. 

Многие скажут, что «у нас Фотошоп бесплатный, нас это не касается». На этот счет не стоит обольщаться. Да, пиратские копии как крутились в массах, так и будут. Уверен, что и новый «облачный» Фотошоп успешно раскрячят умельцы. Только вот пользоваться такими копиями будет достаточно рисковым делом. Вспомните, как быстро и успешно прикрыли 99% рынка пиратских дисков, и  сколько людей получили повестки в суд. А в случае с Adobe не будет уже и дисков, программы комплекта скачиваются и валидируются по сети. Что легко отслеживается интернет-провайдерами, да и самим Adobe. Таким образом, складывается неприятное впечатление, что эра «любительского» Фотошопа подходит к концу. 

С чем же мы остаемся? Lightroom пока будет продаваться по старой схеме. В принципе, Lightroom более чем достаточен для 99% потребностей фотографов. Только проблема в том, что нет никакой гарантии, что в недалеком будущем Adobe также не решит перенести Lightroom в Cloud и на арендную модель. Пока Adobe говорит, что этого не произойдет, но доверия к их словам уже никакого. Вся эта возня Adobe вокруг модели продаж является не более чем попыткой увеличить свои доходы, причем довольно грязным и насильственным образом. Лично мне кажется, что Adobe ничего хорошего из такого выкручивания рук своим клиентам не выгадает. Если не хуже — многие бывшие клиенты начнут пользоваться пиратскими копиями, или (что более вероятно) начнут искать альтернативные программы. 

К сожалению, альтернатив, равных по функционалу и мощности продуктам Adobe пока нет. Adobe очень рьяно скупал и приканчивал своих конкурентов. Но после того как у любителей отобрали Шоп, открывается огромная рыночная ниша для фоторедакторов ценовой категории до $150. Наибольшей опасностью для Adobe в этом плане сейчас является Google. Имея мощный коллектив программистов и практически неограниченные финансы, Google вполне способен построить адекватную замену Photoshop/Lightroom. Кстати, недавняя покупка Гуглом великолепнейшего набора плагинов Nik Software, это только подтверждает. Все, что сейчас нужно сделать Гуглу, это добавить к данному комплекту плагинов функционал конвертора форматов RAW и файлового менеджера. Например, на базе Picasa. Вопрос лишь в том, будет ли новый редактор также как и Photoshop жить на Cloud, и будет ли бесплатным этот сервис.Также, помимо Google, еще есть  Corel, GIMP и с десяток других. Я думают, этот список скоро начнет расти. Поживем — увидим.

Экспозиция. Часть 2: Способы измерения

Продолжаем разговор, начатый в статье «Экспозиция. Часть 1: Экспозамер». Как мы уже знаем, электронный экспонометр точнее всего измеряет яркость сцены с равномерным освещением. Опытным путем было установлено, что яркость такой сцены соответствует яркости предмета серого цвета 18% плотности. Бетон, или серый асфальт, кстати, очень близки к такому серому цвету. Соответственно, первые экспонометры «считали», что если яркость измеряемой сцены соответствует упомянутому выше серому цвету, то экспозиция сцены определена правильно. Причем, цвета тоже имеют свою «серую» яркость. На Рис. 1А показан образец цветного фото, который с точки зрения экспонометра будет считаться «серым», как показано на Рис. 1Б. 

 Рис. 1А 

Рис. 1Б 

Фото на Рис. 1Б выглядит так, как его воспринимает экспонометр. Как видите, все цвета преобразовались в градации серого, вполне сопоставимые по яркости с эталонным «18% серым» (Рис. 1В), что и позволяет экспонометру правильно определить экспозицию.  

Рис. 1В

Как вы знаете, равномерно освещенные сцены встречаются нечасто. В большинстве случаев нам приходится иметь дело с кадрами, на которых яркость может меняться в очень широких пределах, что чрезвычайно ухудшает точность измерения экспозиции. Примеры таких кадров показаны на Рис. 2А и 2Б. Рис. в серых тонах демонстрируют точку зрения экспонометра на те же фото. 

Рис. 2А

Рис. 2Б 

На Рис. 2А экспонометр корректно определил экспозицию светло-окрашенной крыши, но при этом более темные деревья практически исчезли в тенях. На Рис. 2Б ситуация противоположна. Поскольку вода и небо занимают большую площадь кадра, экспонометр выставил экспозицию по ним. В результате, закатное солнце окружено бесформенным орелом и выглядит белым пятном. Таким образом, фотографируя высококонтрастные сцены фотографу зачастую приходится корректировать экспозицию вручную, о чем мы будем говорить в одной из следующих статей. 

Для того, чтобы экспонометр смог справляться с подобными сценами, инженерам пришлось научить его измерять не только яркость сцены всего кадра, но и отдельных его частей, или зон. Результатом проделанной работы стало появление зональных режимов экспозамера. Благодаря им, современная фотокамера способна определять экспозицию для достаточно сложных сцен в автоматическим режиме. Всего существует три основных способа зонального экспозамера: центрально-взвешенный, точечный (частичный) и матричный. Технически, такая возможность осуществляется за счет составления измерительного поля экспонометра из нескольких фотоэлементов. Выбирая режим экспозамера в камере, фотограф на самом деле активирует те элементы экспонометра, которые соответствуют режиму измерения. Кстати, многие современные камеры оснащены экспонометрами, способными измерять экспозицию всеми тремя способами. Таким образом, пользователь, может выбрать тот способ, который по его мнению наиболее подходит к конкретной ситуации. Итак, чем же отличаются друг от друга режимы экспозамера?

Центрально-взвешенный 

Рис. 3 

В этом режиме, экспонометр измеряет экспозицию кадра в круге, вписанном в центр кадра. При этом, главным образом, учитывается центральная часть, занимающая примерно 80% площади круга. Периферическая зона круга (20% площади) имеет второстепенное значение. Это самый старый тип экспозамера, подразумевающий, что основной объект кадра располагается по его центру. Это режим имеется в подавляющем большинстве камер. 

Точечный (частичный) 

Рис. 4

В этом режиме экспозамер производится в маленьком кружке, занимающий 1-5% от площади кадра (в зависимости от модели камеры). Хотя на Рис 4 зона замера расположена посередине, в некоторых камерах есть возможность перемещать ее в пределах кадра. Частичный замер является аналогом точечного с тем исключением, что площадь зоны увеличена до 9-10%. Обычно, точечный замер встраивается в камеры среднего и высокого класса. Частичный замер в значительной мере был маркетинговой попыткой Canon и не нашел широкой поддержки среди фотографов, так не имеет особой практической ценности. В настоящее время он встречается все реже. 

Матричный 

Рис. 5

По замыслу инженеров, матричный замер должен дать фотографу возможность не задумываться об экспозиции вообще. Почему и за счет чего? Показанные на Рис. 5 сегменты, независимо друг от друга анализируют кадр в своих зонах и сопоставляют полученные величины с имеющейся в камере базой данных типовых фотографических сцен. Когда компьютер находит в базе сцену со сходными характеристиками, то он берет те значения выдержки и диафрагмы, которые были использованы при фотографировании сцены из базы данных. Как видите, этот способ теоретически обещает предельно упростить процесс измерения экспозиции. К сожалению, даже матричный замер далеко не безошибочен. В следующей части мы узнаем о достоинствах и недостатках каждого метода, а также на конкретных примерах выясним, когда и как стоит их применять.

С Днем Победы!

С великим, радостным и в тоже время - печальным праздником, дорогие читатели! Вспомним павших и поздравим здравствующих.  Вот такими они были, наши молодые в то время деды.

Поблагодарим их за Победу!