Продолжаем разговор, начатый в статье «Экспозиция. Часть 1: Экспозамер». Как мы уже знаем, электронный экспонометр точнее всего измеряет яркость сцены с равномерным освещением. Опытным путем было установлено, что яркость такой сцены соответствует яркости предмета серого цвета 18% плотности. Бетон, или серый асфальт, кстати, очень близки к такому серому цвету. Соответственно, первые экспонометры «считали», что если яркость измеряемой сцены соответствует упомянутому выше серому цвету, то экспозиция сцены определена правильно.
Причем, цвета тоже имеют свою «серую» яркость. На Рис. 1А показан образец цветного фото, который с точки зрения экспонометра будет считаться «серым», как показано на Рис. 1Б.
Рис. 1А
Рис. 1Б
Фото на Рис. 1Б выглядит так, как его воспринимает экспонометр. Как видите, все цвета преобразовались в градации серого, вполне сопоставимые по яркости с эталонным «18% серым» (Рис. 1В), что и позволяет экспонометру правильно определить экспозицию.
Рис. 1В
Как вы знаете, равномерно освещенные сцены встречаются нечасто. В большинстве случаев нам приходится иметь дело с кадрами, на которых яркость может меняться в очень широких пределах, что чрезвычайно ухудшает точность измерения экспозиции. Примеры таких кадров показаны на Рис. 2А и 2Б. Рис. в серых тонах демонстрируют точку зрения экспонометра на те же фото.
Рис. 2А
Рис. 2Б
На Рис. 2А экспонометр корректно определил экспозицию светло-окрашенной крыши, но при этом более темные деревья практически исчезли в тенях. На Рис. 2Б ситуация противоположна. Поскольку вода и небо занимают большую площадь кадра, экспонометр выставил экспозицию по ним. В результате, закатное солнце окружено бесформенным орелом и выглядит белым пятном. Таким образом, фотографируя высококонтрастные сцены фотографу зачастую приходится корректировать экспозицию вручную, о чем мы будем говорить в одной из следующих статей.
Для того, чтобы экспонометр смог справляться с подобными сценами, инженерам пришлось научить его измерять не только яркость сцены всего кадра, но и отдельных его частей, или зон. Результатом проделанной работы стало появление зональных режимов экспозамера. Благодаря им, современная фотокамера способна определять экспозицию для достаточно сложных сцен в автоматическим режиме. Всего существует три основных способа зонального экспозамера: центрально-взвешенный, точечный (частичный) и матричный. Технически, такая возможность осуществляется за счет составления измерительного поля экспонометра из нескольких фотоэлементов. Выбирая режим экспозамера в камере, фотограф на самом деле активирует те элементы экспонометра, которые соответствуют режиму измерения. Кстати, многие современные камеры оснащены экспонометрами, способными измерять экспозицию всеми тремя способами. Таким образом, пользователь, может выбрать тот способ, который по его мнению наиболее подходит к конкретной ситуации. Итак, чем же отличаются друг от друга режимы экспозамера?
Центрально-взвешенный
Рис. 3
В этом режиме, экспонометр измеряет экспозицию кадра в круге, вписанном в центр кадра. При этом, главным образом, учитывается центральная часть, занимающая примерно 80% площади круга. Периферическая зона круга (20% площади) имеет второстепенное значение. Это самый старый тип экспозамера, подразумевающий, что основной объект кадра располагается по его центру. Это режим имеется в подавляющем большинстве камер.
Точечный (частичный)
Рис. 4
В этом режиме экспозамер производится в маленьком кружке, занимающий 1-5% от площади кадра (в зависимости от модели камеры). Хотя на Рис 4 зона замера расположена посередине, в некоторых камерах есть возможность перемещать ее в пределах кадра. Частичный замер является аналогом точечного с тем исключением, что площадь зоны увеличена до 9-10%. Обычно, точечный замер встраивается в камеры среднего и высокого класса. Частичный замер в значительной мере был маркетинговой попыткой Canon и не нашел широкой поддержки среди фотографов, так не имеет особой практической ценности. В настоящее время он встречается все реже.
Матричный
Рис. 5
По замыслу инженеров, матричный замер должен дать фотографу возможность не задумываться об экспозиции вообще. Почему и за счет чего? Показанные на Рис. 5 сегменты, независимо друг от друга анализируют кадр в своих зонах и сопоставляют полученные величины с имеющейся в камере базой данных типовых фотографических сцен. Когда компьютер находит в базе сцену со сходными характеристиками, то он берет те значения выдержки и диафрагмы, которые были использованы при фотографировании сцены из базы данных. Как видите, этот способ теоретически обещает предельно упростить процесс измерения экспозиции. К сожалению, даже матричный замер далеко не безошибочен.
В следующей части мы узнаем о достоинствах и недостатках каждого метода, а также на конкретных примерах выясним, когда и как стоит их применять.
